杜達．派耶瓦結合舞蹈和半身偶的作品《布魯斯瑪莉》以幽默諷刺的故事，思考AI與人類世界的未來。（姚志平攝）
「AI時代、生物改造的超人類，對我們而言到底帶來的是幫助？還是可能要迎接更多後果？」被譽為「創意天才」的表演藝術家杜達．派耶瓦，在中秋連假帶來他的諷刺喜劇《布魯斯瑪莉》，透過半身偶戲的形式與變裝皇后等性別議題，帶大家一同思索科技與當代生活的關係。
派耶瓦曾是舞者、編舞家，但他表示自己在現代舞領域卻漸漸感到不開心，「現代舞還是比較抽象概念，但我喜歡和觀眾的互動和感受更緊密一些。」決心成立杜達．派耶瓦劇團的他，一開始就設定要以偶作為戲劇與觀眾溝通的橋樑，2004年的第一個作品《天使》就以偶結合他擅長的舞蹈肢體，開創出他獨特的半身偶形式，至今已帶領劇團斬獲逾30個國際獎項。
派耶瓦所製作的戲偶都是以泡棉為材質，他示範表示，泡棉偶很輕，很夠隨著操偶者的肢體緊密互動，且長時間操偶也不至於造成肌肉負擔。泡棉偶的延展性高，更能輕鬆地透過微小的施力而創造出偶的細微表情變化。派耶瓦的偶都是他以一整塊泡棉雕塑而成，對他來說，這些偶不只是戲偶，也是藝術雕塑，開啟了他對肢體動作的更多想像。
受中國信託文教基金會之邀，杜達．派耶瓦劇團在今年度的中國信託新舞臺藝術節一系列節目中登場，在《布魯斯瑪莉》中，他一人分飾多角，既是實驗室清潔員布魯斯，也是前變裝皇后瑪莉，並與實驗室裡的受試動物犀利對話，進行營救。派耶瓦說，過去的創作在於身體與自己的能量，AI看似無所不能的時代，他也還在思考創作與AI的關係，但無論如何「AI可以是夥伴，但不會取代本體」。
選擇偶戲創作，實則也與派耶瓦的個人經歷有關。他一出生就受眼疾所苦視力不佳，出門玩耍時常要把手放在哥哥的後頸尋求安全感；如今操偶時也是類似的動作和情感，派耶瓦也問：「如果未來要靠AI，還能建立起這樣的信任感嗎？」
首次來台，派耶瓦表示自己很意外地喜歡台灣潮濕而熱的氣候，也很喜歡台灣的食物，巴西裔的他特別好奇於一些在巴西很少見的蔬菜。他也對台灣的宗教文化特別好奇，造訪龍山寺看到信眾擲筊，他表示：「覺得這個形式很美，能保留這樣的傳統很美好。」
巴西重量級編舞家黛博拉．寇克橫掃世界大獎的《治癒》，將於12月來台首演。（LeoAversa提供／李怡芸台北傳真）
紅金炫目色彩 治癒舞出疫後希望之光
「中國信託新舞臺藝術節」聚焦當代表演藝術，今年以「未來到劇場」為主軸，探討疾病、科技、環境議題下的當下與未來。巴西國寶級的寇克舞團睽違多年再度來台，編舞家黛博拉．寇克將帶來面對疾病的生命體悟舞作《治癒》，12月15日至12月17日於國家戲劇院演出，即日起早鳥限時八折。
《治癒》這部作品源於黛博拉．寇克自身的生命領悟。寇克的孫子罹患「泡泡龍症」（先天性水皰症）遺傳性疾病，皮膚異常地脆弱，會反覆破皮，經常陷入受傷、疼痛、結痂、搔癢的無限循環。看著心愛的孫子飽受折磨，寇克日以繼夜尋求醫療解方，更不斷在科學和信仰間、接受跟抗拒間、等待和行動間反覆尋求解答。《治癒》即是在各種掙扎徬徨以及無比堅定的愛當中，醞釀出的作品。
黛博拉．寇克完成《治癒》後，正遇上了全球新冠肺炎，讓她體會更深：「《治癒》源自於我的憤怒、源自於我不承認疾病無法被治癒的事實，在全球經歷了COVID-19之後，讓我更確信，這齣作品要談論的不僅是身體疾病，解藥也不單是疫苗，而是奔向未來的希望之光。」
《治癒》結合多媒體裝置，舞台上充滿紅色、金色的炫目色彩，舞者飽含掙扎情緒的肢體渲染力。編曲融合放克、雷鬼、拉丁音樂，是一場充滿拉丁美洲風格的聽覺饗宴！寇克更請來曾為巴西世足編曲的重量級音樂大師操刀，14位舞者將於演出中使用希伯來語和其他非洲語言演唱，這也是劇團成立29年來首次出現的現場人聲表演。
(中國時報)
